日期：2019年5月16日
美國杜克大學的周成蔭教授，向來關注大眾文化，如動漫、媒體科技與報刊等。本次演講，周教授主要向同學講述，「孫悟空」在中國和日本的當代動畫裡，是如何被再現的？周教授要從這一跨地域動畫改編的案例，引導同學觀察中日兩地動畫產業的發展脈絡和特色。在正式演講前，周教授先於同學進行問答互動，讓同學思考為何 《西遊記》總是被改編？同學們所給予的回答，深受周教授的肯定，包括：（1）妖怪主題具有一定吸引力；（2）《西遊記》是一個移動的故事，沒有一個固定的敘事空間，可以勾起觀眾的獵奇心態；（3）《西遊記》雖發生唐朝，但因是神魔主題且富有異國情調，導致敘事的時空較不受限，任何國家的創作者皆可自由想像。除了上述這些故事本身的內部因素，周教授強調20世紀中葉，媒體技術的日趨發達，使得動畫影像逐漸普遍化。過去大眾熟悉且沒有版稅問題的傳統故事（包括《西遊記》），不斷以新的媒介呈現。再者，相對於人物，動物在動畫裡被描繪，沒有逼真的壓力，可以抽象或可愛化。因此，充滿妖獸的《西遊記》，成為動畫改編的重要對象。更有意思的是，周教授認為孫悟空本身的「分身術」，與動畫可作天馬行空想像的特質，如出一轍。換言之，孫悟空的故事之所以一直極具魅力，除了它是關於「出境」的遊記，更重要的，它是「變形」的故事。為了彰顯動畫技術的進步，《西遊記》的「變形」敘事將不斷被演繹。
周教授接著闡述中日兩地孫悟空的動畫形象，如何表現出一種「跨界」。例如1941年由萬籟鳴和萬古蟾創作的《鐵扇公主》（亞洲第一部長篇動畫片），是仿效迪斯尼公司轟動全球的動畫《白雪公主》（1937年），其「鐵扇公主」的形象——大眼睛和小嘴巴，是借鑒1930年代美國動畫人物貝蒂娃娃（Betty Boop）。而當代中國動畫片《美猴王》（2010年），孫悟空外表出現強調西方性的藍眼睛，並且挪用不少日本動畫元素。至於日本，最經典的孫悟空動畫，是手塚治虫的漫畫《我的孫悟空》，後來改編為電視動畫《悟空大冒險》（1967年）。有趣的是，手塚治虫之所以創造一個日式的孫悟空，是受到萬籟鳴動畫《鐵扇公主》的啟發。然而手塚治虫筆下的孫悟空，猶如他另一個經典動畫人物——原子小金剛，偏向可愛風。周教授認為，這是因二戰結束後，日本動漫為了與政治脫離關係，不再宣揚武士刀精神，進而在動畫裡將日本表現為未來科技的和平樂園，沒有戰爭前科，動畫的角色形象多數走可愛路線。在將近兩小時的演講中，周教授為我們帶來趣味十足又不乏深度的演講，讓同學們在講演結束後，仍競相發問，足見本次演講議題是相當有啟發性的。這些問題包括：二戰期間，中國是否有像日本一樣，出現具有官方意識形態的動畫？如何看待3D和2D動畫？當動畫中所呈現的虛擬世界，與現實的界限逐漸模糊，我們的感知能力和審美觀將產生怎樣的顛覆？
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